«UR wonders» Что произойдет с джазом, если объединить его с современными электронными инструментами, используемыми сегодня для создания детройт-техно?

Как мог бы звучать джаз, если бы вдохновляющие пионеры фьюжна, такие как Return to Forever, Astral Pirates или Weather Report, имели доступ к технологиям музыкального продакшна, доступным сейчас или в будущем?

Художественная форма, называемая джазом, была уникальным отражением «афроамериканского опыта здесь, в Соединенных Штатах». К сожалению, к 90-м годам она была скомпрометирована крупными звукозаписывающими компаниями и сделана «более гладкой» для массового потребления и получения большей прибыли.

Рок-н-ролл, родившийся в сельской местности чернокожего юга Америки, много лет назад столкнулся с той же судьбой. Оригинальные исполнители в конечном итоге были заменены тщательно изученными клонами, а корпоративные сверхприбыли! То же самое происходит и с оригинальной художественной формой джаза: она, казалось, была захвачена, обработана и тщательно РАЗЪЯСНЕНА людьми, которые стремились интеллектуализировать «борьбу и человеческие эмоции», сводя их к простым словам, а затем извлекать огромную финансовую выгоду, выступая в роли авторитетов по этому вопросу.

Звучит знакомо?

По мере того как вы наблюдаете за текущим интеллектуальным колонизированием городских афроамериканских художественных форм — хаус-музыки, хип-хопа, джангла и детройт-техно — эти жанры изучаются, искажаются, переименовываются и превращаются в формулы прибыли для EDM.

Существуют записи, такие как Nation 2 Nation, которые бросают вызов этим определениям и вдохновляют следующее поколение пионеров, продолжающих неизведанное исследование джаза, подобно Derek Jamerson, Jon Dixon, Raphael Merriweathers, Desean Jones, Timeline, Galaxy 2 Galaxy, Raphael Statin и Ian Finkelstein. От матери к дочери, от отца к сыну,

Nation 2 Nation — работа, вдохновленная и вдохновляющая то, что будет дальше.