Привет, слушатель,

Ну вот, мы здесь! Мы всё ещё делаем всё возможное в нашем собственном, полностью функциональном шоу безумия. Моё сердце, как разбитый светящийся стик, освещает мою грудь небольшим взрывом искренности. А когда твоё сердце горит, в глаза попадает дым.

«Titanic Rising» стал первым альбомом из трёх в специальной трилогии. Это было наблюдение за грядущим, чувства надвигающейся гибели. А в «Darkness, Hearts Aglow» речь идёт о переходе к следующему этапу, к тому, в котором мы все находимся сегодня — мы буквально в гуще событий. Мы ощупываем тьму в поисках смысла в эпоху нестабильности и необратимых перемен. Ищем тлеющие угли там, где раньше было пламя. Ищем свободы от алгоритмов и судьбы, состоящей из повторяющихся циклов. Информации много, но её использование и способность провоцировать конкретные действия остаются столь абстрактными. Наши средства коммуникации полны оговорок. Наша боль — это ироничная шутка, рождённая в застывшем паноптикуме, созданном нами самими, который вращается в бесконечность.

Я задавал много вопросов, когда писал эти песни, и гиперизоляция постоянно возникала в моих мыслях. «It's Not Just Me, It's Everybody» — это буддийский гимн, укоренённый в взаимосвязи всех существ и в распадении нашей социальной ткани. Наша культура всё меньше и меньше полагается на людей. Это порождает новый, беспрецедентный уровень изоляции. Обещание, что мы можем купить выход из этой пустоты, предлагает мало утешения перед лицом страха, с которым мы все теперь живём — страха стать ненужными. Что-то не так, и хотя это чувство проявляется по-разному у каждого человека, оно универсально.

Технологии отнимают наше внимание друг у друга. У каждого из нас есть «Grapevine», оплетающая наше прошлое с незажившими ранами и болью. Быть влюблённым не обязательно означает быть вместе. Иначе зачем так много песен о любви тоскуют по связи?

Может быть, это нарциссизм? Мы поощряем друг друга стремиться — тянуться к внешнему, чтобы утолить наши желания, полагая, что цели благополучия и блаженства снимут базовую тревогу жизни в такое время, как наше. Мы думаем, что ответ находится вне нас, через технологии, воображаемые границы, которые магическим образом избавят нас от всех наших проблем. Мы ищем исцеление везде, кроме самих себя. В «God Turn Me into a Flower» я рассказываю миф о Нарциссе, чья одержимость отражением в пруду привела его к голоду и потере всего восприятия за пределами его увлечения. В состоянии величайшего высокомерия он не признал, что то, к чему он так страстно стремился, в конечном итоге было просто им самим. Бог превратил его в гибкий цветок, который колышется вместе с вселенной.

Гибкая мягкость цветка стала моим мантрой, поскольку мы несёмся к неопределённой судьбе. Я вижу сердце как проводник, с излучением надежды, пробивающимся сквозь эту тёмную эпоху. Где-то по пути мы потеряли понимание того, кто мы есть. Хаос естественен. Но так же естественна и негэнтропия, или тенденция вещей к упорядочиванию. Эти песни могут не быть манифестами или решениями, но я знаю, что они проливают свет на смысл нашего современного разочарования. И, возможно, это начало тонкого пути к пониманию естественных циклов жизни и смерти, всё сначала.