Немногие группы появляются на свет уже полностью сформированными, как EPMD. Этот трек вышел третьим синглом с одноимённого альбома и ещё больше утвердил их уникальный эстетический стиль: медленный рифмованный флоу, обмен репликами между участниками вместо того, чтобы каждый был ограничен собственными куплетами, а также бэк-треки, которые одновременно были беспощадно фанковыми и предельно простыми. Позже они стали лейбл-мэтами Public Enemy после того, как Def Jam подписал с ними контракт в 1990 году, и сравнение этих двух коллективов оказывается крайне показательным. В то время как PE в тот период создавали волны благодаря безудержному, «кухонному» подходу к продакшену от Bomb Squad, EPMD пользовались столь же большой любовью за выбор противоположного пути. Здесь мы слышим лишь лёгкое добавление барабанов из часто семплированного трека Kool & The Gang 'Jungle Boogie', сочетающееся с очень узнаваемой частью из 'I Shot the Sheriff' Эрика Клэптона. И это практически всё — два семпла связаны, зациклены и оставлены сами по себе. Такова была уверенность Эрика и Парриша в своих рэп-возможностях и сильных голосах, что не требовалось никаких дополнительных украшений. Эта уверенность распространяется и на тематику текстов. Если их дебютный альбом и последующие проекты были насыщены концепциями — серия 'Jane' — и заметными гостевыми куплетами, то этот стал третьим подряд синглом чистого браг-рэпа. Два MC, один бит и целая куча строк о том, насколько они круты. Так можно сделать только если ты действительно особенный, и этот дуэт определённо таковым являлся. В паре с классической инструментальной версией, которая не попала на американские 7" релизы (она доступна только на трудно находимом французском 7" прессинге 1989 года), это своевременное напоминание о том, каким потрясающе совершенным может быть хип-хоп.