Debt — новый альбом Harvey Sutherland, посвящённый цене, которую приходится платить за ведение бизнеса в экономике мемов. В своей первой пластинке с дебютного Boy 2022 года австралийский артист сводит свой фьюжн-диско-репертуар к десяти микрохаусовым фанк- essentials. Спустя несколько лет после «невроз-фанка» психотерапевтического «Boy» Харви, «Debt» — это его прямой ответ на давления, проявляющиеся вовне. Но в своём собственном смысле он остаётся отражением музыкальных ландшафтов Harvey Sutherland, которые простираются от грубой и блестящей частной диско-сцены до чувственных сеток Metro Area. Название альбома отсылает к финансовым извращениям, необходимым для стремления/выживания/успеха в качестве независимого артиста. Однако «Debt» лучше понимать как бухгалтерскую книгу того, что мы должны и кому, в ходе творческой жизни. Каков ROI от того, чтобы быть артистом, сыном, другом, партнёром, отцом? Были ли мы достойны инвестиций наших близких? Если это звучит транзакционно, то это просто lingua franca нашей преимущественно цифровой культуры, базар мошенников, где Боб Дилан настраивает гитару над Салтом Бэ, а презентация Вордсворта находится напротив Ризлера.

Как и в случае с Boy, Harvey Sutherland открывает «Debt» для плотного круга коллабораторов: тампасский рэп-дуэт (и лидеры Jan Jelinek) They Hate Change, уроженка Калифорнии Vicky Farewell, которая появляется на дымном Lovers' Rock трека «Remember», и один из великих австралийских авторов песен, Джулиан Хамильтон из The Presets. Глобально распределённый состав альбома — естественное продолжение очарованной музыкальной жизни, которая привела Harvey Sutherland к DJ-будке в Panorama Bar, на сцену Glastonbury в качестве лидера группы, в качестве разогрева для Khruangbin и Hot Chip, а также в качестве ремиксера для Disclosure, Cut Copy, Chromeo и многих других. Одна из забот (тревог?) «Debt» — это то, что эти переживания хрупко удерживаются и легко теряются в бесконечной прокрутке AI-мусора, который уже стал своего рода музыкальным импресарио, ответственным за музыку, которую прослушали миллиард раз и которая создана музыкантами, не существующими в реальности. Но в «Debt» нет ни времени, ни места для жалоб. Это та же игра, что и всегда: либо искусство, либо провал.