Four Flies с восторгом представляет первое издание скрытого шедевра Gianfranco Reverberi: ошеломляющий саундтрек, возможно, его самый безумный и дерзкий. Этот итальянский саундтрек — своего рода «Святой Грааль» для поклонников спагетти-звука, особенно благодаря легендарному треку "Psicolimite". В 1973 на свет появилась загадочная 45-оборотовая пластинка под именем 'Sharon Chatam e la sua Orchestra'. Казалось, что это безобидная кавер-версия темы из фильма «Последнее танго в Париже», с типичным кадром из картины. Но за невинной обёрткой скрывалась тайна: трек на стороне B, "Psicolimite", на самом деле был главной темой из «Rivelazioni». Когда кто-то в США раскрыл эту тайну и понял, что псевдоним 'Sharon Chatam' принадлежал Reverberi и его команде, цена пластинки взлетела до небес, сделав её желанным коллекционным предметом. Это делает открытие полного саундтрека ещё более захватывающим, учитывая, что музыка, которую Reverberi написал для скандального фильма Ренато Польселли — одного из самых безумных и бескомпромиссных режиссёров итальянского жанрового кино, — считалась безвозвратно утерянной, возможно, затерянной в глубинах какой-то лаборатории кинообработки. Но благодаря детективной работе Four Flies этот загадочный шедевр был возрождён и представлен во всей своей славе. Он доступен сейчас как роскошный двойной LP в конверте-гармошке с оригинальным арт-дизайном от блестящего Эрика Адриана Ли. Хотя сам фильм, несмотря на похвалу некоторых критиков как «психотронного», представляет собой странную мешанину из пространных псевдопсихоаналитических теорий и voyeurизма сексуальных отклонений, музыка выделяется как один из главных, жизненно важных элементов, способный существовать самостоятельно. Репутация Reverberi как серьёзного, утончённого продюсера (работавшего с такими артистами, как Лучо Далла, Джинно Паоли, Луиджи Тенко и многими другими) заставила его держаться подальше от эксплуатационных фильмов, таких как «Rivelazioni». Чтобы сохранить свой имидж, он поручил своему другу и бывшему однокласснику Умберто Канноне подписать саундтрек — тактику, которую он также использовал для следующего фильма Польселли, «Mania» (1974). Но эта анонимность, возможно, неожиданно расширила его творческую свободу: саундтрек, который он создал и записал, экспериментален, местами сырой и движим неумолимым ритм-секцией, где бас и барабаны задают groove. Использование электронных инструментов впечатляет для того времени: драм-машины и космические синтезаторы создают тёмную и сонную атмосферу. Психоделические флейты, фортепианные фразы, безумная перкуссия, фильтры, компрессоры и джазовые импровизации на саксофоне и виброфоне завершают микс. Полный саундтрек был восстановлен после обнаружения оригинальных 1-дюймовых 16-дорожечных лент, которые были переведены, сведены и мастерированы для оптимального прослушивания как на виниле, так и в цифровом формате, при этом цифровая версия включает 8 бонусных треков.