Azymuth – Жозе Роберто Бертрами, Иван Конти, Алекс Малейрус и Ариовалдо – сформировались в конце 60-х, как раз когда Os Mutantes выпустили свой дебютный альбом. Пока Mutantes оттачивали психоделическую «амазонскую» версию западной поп-музыки, Azymuth создавали футуристичную, электрическую интерпретацию американского джаза, также движимую тем же корнями Brazilianским «свингом», который использовали Mutantes. Оригинальный состав Azymuth включал Жозе Роберто Бертрами на клавишных и синтезаторах, Алекса Малейруса на басу, Ивана Конти (также известного как Мамао) на ударных и тимбалас, а также Ариовалдо Контесини на перкуссии. Бертрами был движущей силой звучания Azymuth – перфекционистом и музыкальным гением, одержимым новейшими технологиями, который хотел использовать их, чтобы расширить границы музыки так, как никто другой в Brazil не делал. Его использование клавишных вызывало сравнения между работой Azymuth и ранними работами Херби Хэнкока начала 70-х, однако благодаря своему Brazilianскому свингу электрический джаз Azymuth звучит абсолютно уникально. Конти – импульсивный и невероятно энергичный барабанщик, настоящий хардкорный кариока в этом трио. Алекс Малейрус, который учился ремеслу, играя с мастером Brazilianского свинга, Эдом Линкольном. Алекс уважаем в Brazil как один из первооткрывателей groove-мастеров. Бертрами прославился как аранжировщик в середине 60-х, а к концу 60-х он уже аранжировал для королевы Brazilianской музыки, Элис Регина. Это вывело его в высшую лигу, и к началу 1970-х он уже работал над растущей сценой теленовелл. Когда он не работал, Бертрами совершал поездки в Нью-Йорк, чтобы купить новейшие клавишные и синтезаторы, обеспечивая себе самый актуальный набор клавишных в Brazil. Его работа в теленовеллах означала, что Бертрами знал большинство людей из отдела A&R в музыкальной индустрии Brazil, однако, когда он в 1973 году разослал демо-записи, ставшие основой этого альбома, они не разделили его видение – один лейбл даже заявил, что музыка «неправильная». Выпущенный летом 1975 года, альбом стал умеренным коммерческим успехом, продав 200 000 копий. Открывающий трек 'Linha Do Horizonte' – возвышенное меланхоличное электронное саудади, где глубокие кинематографические синтезаторы сливаются с нежно перебираемой акустической джазовой гитарой – был выбран для теленовеллы и впоследствии продал полмиллиона копий, выведя Azymuth на Brazilianскую музыкальную сцену. Остальная часть альбома не разочаровывает: трек 2, 'Melô Dos Dois Bicudos', показывает Azymuth, подключенными к Brazilianской национальной электросети, предлагая кусочек электрифицированного психоделического самба-фанка с грохочущими военными барабанами, визжащими сиренами и психоделическими синтезаторами. Трек 3 'Brazil' – это покачивающийся басовый гровер, где мелодия Бертрами придает треку очаровательную, невинную наивность, а трек 5 'Caça A Raposa' – это буги-джаз-фанк гровер, где Бертрами добавляет вокальную мелодию в стиле Флоры Пурим. Azymuth впоследствии стали одним из самых продаваемых джазовых исполнителей 80-х с их будущими альбомами для Milestones, несомненно, крупнейшего джазового лейбла того десятилетия. 'Azimuth' – это альбом, который запустил всё для них, пластинка, ставшая чертежом и определением их звучания «самба дойдо / безумный самба».