Saigon Supersound с радостью представляет третий и заключительный том своей коллекции южновьетнамской музыки периода до 1975 года. Это тщательно отобранная подборка музыки Сайгона 1960-х и начала 1970-х годов. Звук был восстановлен и ремастирован, чтобы предоставить слушателям качество аудио, сопоставимое с оригинальным качеством релизов более полувековой давности.

Первые несколько композиций этого тома — это то, что вьетнамцы называли «Стимулирующей музыкой» или «Музыкой действия». Это песни с яркими мелодиями, вдохновлёнными западной музыкой, исполненные лучшими представителями этого жанра. Кроме того, в этот том вошли песни, популярные в клубах как в прошлом, так и в настоящем, такие как «Nếu Anh Về Bên Em» в исполнении Май Хыонг и «Hình Ảnh Người Em Không Đợi» в исполнении Тхань Лан. Многие считают, что «Золотая южная музыка» — это просто популярная музыка, поскольку она «радует слушателя». Том 3 включает мелодии, которые большинство вьетнамцев могли бы счесть «непопулярными», но которые пользуются популярностью у ценителей «золотой музыки».

Сегодня «золотую музыку» часто называют болеро, поскольку это самый распространённый стиль в эту золотую эпоху музыки. В этом томе Saigon Supersound отобрал типичные песни в стиле болеро, такие как «Hàn Mặc Tử» в исполнении Чык Май, а также «Nắng Chiều» Ле Чонг Нгуена. Помимо разнообразия мелодий, Том 3 демонстрирует жанровое богатство старой южной музыки, включая песни, воспевающие родину, такие как «Tình Reo Trên Sóng Lúa Vàng» в исполнении Тхань Лан, прославляющие мир в «Xin Cho Tôi Giấc Mộng Bình Yên» в исполнении Тхань Тюен, а также остроумную музыку в «Cậu Cả Lên Thành» в исполнении Конни Ким. Том 3 завершается песней «Xuân Muộn» (Поздняя весна) в исполнении Хоанг Оань. Песня повествует о конце лунного года — цикла неба и земли, о завершении печальных историй и открытии новых надежд на более позитивные перемены. Наконец, лицо кинозвезды Кьё Чинь выбрано для оформления обложки третьего тома Saigon Supersound. Хотя она, возможно, не имела прямых связей с музыкой, более 50 лет назад изображение Кьё Чинь неоднократно появлялось на обложках нотных изданий Various. Образ Кьё Чинь был выбран из-за сочетания восточной и западной культур, присутствовавшего в её жизни и карьере, что отражало музыку той эпохи. Эти песни, мелодии которых берут начало в Европе, Америке и Африке, являются неотъемлемой частью вьетнамской музыки с 1960-х годов.

Полный треклист