Матьё впервые сотрудничал с Сильвианом на фестивале Punkt 2011 года в Кристиансанне, Норвегия, когда он исполнил живую ремикс-версию амбиент-классики Сильвиана / Цукая Plight and Premonition. «Я жил с творчеством Стефана на протяжении многих лет», — говорит Сильвиан. «После того как я услышал его ремикс на Punkt, я решил, что он — именно тот человек, который сможет предложить альтернативный подход к материалам Blemish».

«Записи обладают прекрасной чёткостью благодаря своим простым, но прочным структурам, а их открытая архитектура делает их идеальными для проекта такого рода». Когда Матьё впервые услышал Blemish, «я был весьма поражён альбомом, его тёмной красотой… Когда Дэвид прислал мне файлы с сессий год назад, они представляли собой для меня кладезь прекрасного материала, оторванного от песен и оригинального альбома, но в то же время глубоко связанного с самим Дэвидом».

Blemish — это поразительный отход от предыдущего творчества Сильвиана: альбом задумчив и сдержан, обёртывая лирическую, сырую нервную нить в протяжённые, похожие на дроун структуры песен. Записанный за относительно короткий шестинедельный период, Blemish стал для Сильвиана «катарсисом». Более ранний ремикс-альбом 2005 года The Good Son vs. The Only Daughter развивал материал в различных, более насыщенных направлениях, но Wandermüde помещает его под микроскоп. Катартический эффект оригинала проверяется и заново оживляется обработкой Матьё, которую он исполняет в реальном времени.

«Моя работа с компьютерами всегда живая», — объясняет Матьё. «Я загружаю отобранный материал в программный процесс и записываю результат, который либо оставляю как есть, либо полностью отбрасываю. Я не использую многодорожечную запись, монтаж или перестановку; меня интересует самоэволюционирующий звук со всеми его шероховатыми и иногда ошибочными качествами. Я никогда не применяю эффекты вроде искусственного ревербератора в своей музыке, поэтому то, что вы слышите, — это скорее наслоение пространств, окружающих отдельные входные сигналы, используемые в моих процессах».

«С записями Дэвида я смешивал их со своими инструментами, записывал несколько дублей и отбирал лучшие. Хотя изначально я обрабатывал записи довольно сильно, мне потребовалось время, чтобы понять, что я прихожу к лучшим результатам, когда выступление Дэвида просвечивает гораздо чётче. Например, с оригинальной гитарой из Blemish я применил лишь мягкую обработку и сделал запись помещения, проигрывая эту версию через два усилителя Fender Twin».

Гость из Blemish также появляется в этом альбоме. Гитарист и электронщик Кристиан Феннес вносит свой вклад в трек «Deceleration». «"Fire in the Forest", как и её сестра "Transit" с альбома Феннеса Venice, для меня — идеальные модели того, какой может быть песня в XXI веке», — говорит Матьё. «Поскольку у него было всего несколько дней на работу над этим, он в последний момент создал эту шероховатую и очень красивую запись своей гитарной игры. Для меня это была любовь с первого взгляда».

Wandermüde изысканно задуман, но исполнен в реальном времени, рождён из старых болей, но дышит новой жизнью. Название альбома — «устал от скитаний» — подразумевает усталость, покорность и конец; но сама музыка искрится напряжением и ожиданием, отмечая момент размышления перед началом путешествия.

Треклист

A1 Saffron Laudanum A2 Velvet Revolution B1 Trauma Ward B2 The Farther Away I Am C1 Dark Pastoral C2 Telegraphed Mistakes D1 Deceleration D2 I Can't Pretend To Care

Experimental на виниле